RU "Скинтиллонизм"

Новейшее направление в искусстве и живописи 21 века, автор - Евгения Балтиня. В 2008 году начав поиски новых форм, методов и средств выразительности, автор постепенно разработала концепцию создания ярких, живых, изображений на холсте масляными красками, полных света, мерцания и цвета! В 2012 году, методы работы с материалами и красками и живописные приёмы сложились в сиситему живописи, позволяющую создать уникальные изображения, которые невозможно в точности воспроизвести или скопировать. Изучая влияние цвета на психологическое состояние человека, восприятие цвета человеческой сетчаткой глаза и глубокого анализа всех знаний собранных по этой теме, автор создала собственную систему работы с цветовыми сочетаниями, научившись добывать определённый цвет прямо на холсте, регулируя толщину красочных слоёв или добавляя лессировочные слои друг на друга. Открыла необычные свойства масляных красок быть текучими (как акварель) или вязкими (как паста), разработав приёмы и способы их использования. Благодаря постоянным экспериментам в своей работе, нашла интересные приёмы, группы инструментов и материалы, благодаря которым достигаются результаты, позволяющие картине приобрести подлинную уникальность: мастихины разных форм, степени упругости и размеров; строительные шпатели; швейные иглы; строительные ножи и лезвия бритвы; кисти разных форм и размеров, обработанные специальным образом; авторские грунтовочные смеси и составы лако-масляные, работа пальцами и ветошью.

 

Рассмотрим теорию цвета и "Цветовой круг", представляющий цвета видимого спектра (расщеплённого луча света или радуги), в условной форме, обозначающей различные цветовые модели. Сектора круга представляют цвета, размещённые в порядке близком к расположению в спектре видимого света. В круг добавлен условный пурпурный, который связывает крайние спектральные цвета. Первый цветовой круг появился вместе с ранними мистическими теориями цвета. Упоминается в трудах мистиков и физиков 17-20 века: Гете, Иттена, Ньютона, Манселла, Филда. Мистические традиционные цветовые круги имели практическое применение в живописи и были первой ненаучной попыткой объяснения того как взаимодействуют красители. Так по теории Гёте цвета происходили от борьбы света и тьмы и первыми из этого столкновения появлялись цвета первого порядка - их называют первичными. Ими были красный (Red), жёлтый (Yellow) и синий (Blue) (RYB). Такое же разделение принято и в живописи. Цветовой круг Иттена – это модель взаимодействия цвета между собой: разделение по первичным и вторичным цветам, по цветовой волне, по холодным и теплым оттенкам, а так же порядок сочетания цветов. Цветовой круг был придуман как инструмент работы с цветом для начинающих художников, для чучшего понимания свойства основных цветов: желтого, синего и красного. Так зеленый – это результат смешивания желтого и синего, а оранжевый – красного и желтого, пурпурный – красного и синего. Оболочка, в виде круга, описывает спектр (зависимость цвета от световой волны) от красного (самая длинная волна) до фиолетового (самая короткая), связь же между двумя ее концами осуществляет пурпурный цвет, который не имеет волну как таковую. Получается, что пурпурный цвет объединяет положительную и отрицательную бесконечность, тем самым описывая биологическую особенность взаимоотношения цвета с глазом человека: если на сетчатку глаза попадает одновременно красный и фиолетовый цвет мы видим фантомный пурпурный цвет. Цветовой круг в некоторых эстетических концепциях делится на тёплые и холодные половины. Тёплые цвета: красный, оранжевый, жёлтый и промежуточные оттенки. .Холодные цвета: синий, циановый, зелёный, и переходные - сине-фиолетовый, сине-зелёный. Другие эстетические концепции предполагают, что бывают "холодный желтый", "теплый синий" и так далее. Пары цветов, расположенные на круге друг против друга, называются комплементарными (например, зелёный - красный, жёлтый - фиолетовый, синий - оранжевый) или дополнительными. Дополнительные цвета, при смешивании, дают воспринимаемый ахроматический цвет. Смешивание двух любых комплементарных цветов в равных пропорциях не даёт нейтральный серый тон. Смешивание двух любых дополнительных цветов в равных пропорциях даёт нейтральный серый тон. В части спектра, пары дополнительных и контрастных цветов не совпадают. На свойстве цветового контраста основан так же эффект хроматической стереоскопии, когда цветные объекты на фоне другого цвета кажутся наблюдателю расположенными ближе, что часто используется в полиграфии. Свойство дополнительных цветов дополнять и усиливать друг друга.

 

Автор на практике изучала влияние цвета, света и звука на состояние людей пребывающих в бодром или ослабленном состоянии, в активности и пассивности. Работала над исцелением агрессии подсознания; изучала эзотерику цвета (книги А.Бейли "Трактат о Семи Лучах" 1-5 том) и звука, его свойства и влияние на психику и поведение человека. И сделала выводы: если провести аналогию между цветом, светом (спектральный анализ) и музыкой (нотами и октавами различных регистров), то можно увидеть закономерность: семь нот, семь цветов радуги, семь лучей! Если условно наложить на клавиатуру пианино цветовую палитру, то синие и тёмные (тяжёлые) цвета будут находиться в нижнем регистре и как нота "До", красные в центре, а жёлтые (светлые и лёгкие) наверху и как нота "Си". Соответственно, дополнительные цвета между ними. И действительно тёмно-синие цвета (холодные и тяжёлые), как и низкочастотные вибрации, могут вызывать удручающие подавленные состояния, вплоть до депрессивных, это известно в психологии. Красные цвета, противопоказаны людям легко возбудимым, с повышенным давлением. Красный цвет в психологии, считается цветом быстрого действия, мгновенного выплеска, цветом "спринтера", зелёный - цветом стайера, длительное действие. Многие врачи и целители знают свойство фиолетово-синего цвета, снимать воспаления и останавливать воспалительные процессы, вспомним "синюю лампу".

Поэтому Скинтиллонизм это такое направление в искусстве, в котором огромное значение уделяется цвету, свету и цветовым сочетаниям. Например, чёрный цвет - не применяется совсем, а все тёмные оттенки составляются из различных красочных сочетаний. Это не значит, что картина не имеет насыщенности или разнообразия палитры, - цвета должны сочетаться гармонично, сохраняя яркость, но не споря друг с другом. Температура цвета и насыщенность подбираются под состояние, настроение в сюжете и область деятельности человека, которую требуется активировать или приостановить. Например, жёлтый цвет, - это цвет знания, понимания. Если требуется концентрация и внимание, то сосредоточиться будет легче в комнате с жёлтыми обоями, а не краснными! Синяя посуда отбивает аппетит, оранжевая - подстёгивает. Серый цвет - цвет отстранённости, Скинтиллонизм или мерцающая живопись может создаваться почти монохромно (на основе одного цвета, с небольшими вкраплениями других цветов), для достижения основной цели: снятия давления, мышечного напряжения или воспаления.

Эта техника уникальна, картину созданную таким методом невозможно воспроизвести, повторить или скопировать !

Процесс начинается с грунтовки холста, специальной смесью в авторской пропорции. Продумывается компоновка, композиция, цветовая палитра будущего произведения искусства. Холст грунтуется смесью белого акрила и несколькими составляющими. Мастихинами, тряпкой и пальцами (в авторской пропорции), наносится первый жидкий красочный слой, разбавленный маслом, лаком и растворителями. В текучей массе красочные пятна должны лечь точно в заранее продуманных светотенях. Светлые места протираются для дальнейшего прокладывания жемчужных оттенков, намечаются формы объектов. Краска доводится до консистенции текучего мёда, распределяется и смешивается прямо на холсте. Из инструментов выбираются кисти, мастихины или пальцы. Выявляются формы объектов, их стуктура. Светотени уточняются, начинается работа с основными цветами. В процессе раболты используются такие приёмы как: процарапывание, растушёвка пальцами и мастихинами, протирание, протяжка, эффект кракелюра и другое. Работа разделена на сеансы. Второй сеанс, начинается когда основа подсохла, готова принять более плотные красочные слои. Краска наносится корпусными мазками, предметы обретают форму и объём. Тёмные контрастные пятна, углубят пространство. Краска смешивается на холсте, оставаясь свежей и чистой, благодаря заранее продуманной композици, чёткой работе с цветовыми сочетаниями. Третий сеанс: мелкие детали деликатно вписываются тонкими кистями, мастихинами и пальцами в определённых точках живописи. С перерывами на просушивание, лессировочные слои накладываются один на другой. Работа почти готова! Она покрывается финишным лаком и обрамляется, специально подобранной под неё рамой-багетом. Скинтиллонизм или мерцающая живопись, отличается концептуально в построении изображения и постановке задач. Основная цель этого направления в искусстве - применения цвета, сюжета и света в работе так, чтобы произошла гармонизация и оздоровление физического и психического состояния человека! Каждое изображение обязательно несёт посыл жизнерадостности, целебной энергии, вибрации цветов и света и ключевой цвет (один или несколько). Цвета складываются и совмещаются в цветовые группы и подгруппы.

 

 

Например, всем известный тест Люшера (диагностирует психофизиологическое состояние, стрессоустойчивость, активность и коммуникативные способности, определяет наличие и причины психологического стресса), который используется еще с прошлого века в медицине и конкретно в скорой помощи, для мгновенного определения состояния человека. Первая редакция теста, принесшая швейцерскому психологу Максу Люшеру (Max Lüscher) мировую известность, опубликована в 1948 году. Каждый цвет тщательно подбирался по своему психологическому и физиологическому значению, для этого в течение пяти лет проводились опыты с 4500 оттенками. Люшер считал, что адекватная диагностика по его методу возможна при использовании определенного, тщательно выверенного набора цветов. Их значение универсально и остается неизменным для разных стран и народов, не зависит от возраста, пола, уровня образования и т. п. Известный российский психолог Л. Н. Собчик предложила адаптированный вариант восьмицветового теста Люшера под названием «Метод цветовых выборов», который используется до сих пор в скорой помощи.

 
Дальнейший текст находится в разработке...